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transformaciones tanto de su apariencia original como de su significado.
En concreto, y como referencia común para todos los participantes, se tomó una imagen de partida sobre
la que trabajar: la fotografía en blanco y negro del caparazón de un gliptodonte tomada en el antiguo
Museo Paleontologico de Valencia. El objetivo del experimento ha consistido en que cada creador se
apropie de esa imagen de partida para transformarla en otra cosa sustancialmente distinta. Para ello, se ha
procurado operar mediante mecanismos sinécticos, sirviéndose de la imagen como punto de arranque
para manipularla, distorsionarla, invertirla y convertirla en algo completamente nuevo a través de diversos
procesos plásticos. Dichos procesos han contemplado transformaciones tanto de aspectos formales como
conceptuales de la imagen. Es lo que Gordon denominará “hacer de lo familiar algo extraño”, es decir,
cambiar la manera de mirar al mundo adoptando una nueva perspectiva de enfoque como forma sistemática
para resolver problemas reales de innovación. Esta forma de operar ocurre y es aplicable tanto en el
mundo de la creación plástica como en el mundo de la innovación científica, y permite conducir a los indi-
viduos que la aplican hacia los estados psicológicos apropiados para alcanzar el éxito deseado.
En nuestro caso concreto, los treinta y un investigadores que han participado en el proyecto provienen de
ámbitos y contextos completamente diferentes. Esto implica una pertenencia a entornos geográficos y cul-
turales bastante dispares, a nivel nacional e internacional y, por supuesto, también a contextos académicos
y disciplinares no menos diversos. Sin embargo, y a pesar de que el campo de especialización de cada
participante se encuentra completamente diferenciado del de los demás, sí que podemos encontrar un
nexo común a todos ellos: y es que el conjunto de los investigadores participantes en este proyecto com-
patibiliza la actividad artística con la actividad docente en el ámbito universitario. Eso, sin duda, ha permitido
que las preocupaciones y reflexiones suscitadas en torno a la problemática y puesta en marcha del proceso
creativo (a partir de las estrategias sinécticas propuestas) también fueran comunes.
El proceso de gestación de las obras ha tenido diversas fases, preconcebidas y articuladas por el investi-
gador principal, José Fuentes. Conviene tener esto en cuenta, puesto que, tanto las propuestas a nivel con-
ceptual como las elecciones realizadas a nivel técnico por parte de cada participante, van a determinar
también en buena medida los resultados obtenidos.
En primer lugar, debemos tener en cuenta que hemos partido de un archivo digital común que contenía una
imagen fotográfica en blanco y negro, por lo que cada investigador ha dispuesto, a través de la sinéctica,
de diversos mecanismos operacionales de transformación y fragmentación, bien para mantener la esencia
fotográfica de la imagen original, bien para recombinarla con otras disciplinas, o bien para desvirtuarla
parcial o integralmente. Para ello, en la mayoría de los casos, nos hemos servido de un programa de
retoque como Photoshop, específico para el tratamiento, gestión y manipulación de imágenes. Este software
nos ha permitido transformar fácilmente no sólo determinados aspectos de cada imagen, sino también su
naturaleza misma en tanto que imagen. De esta forma, algunos investigadores han introducido y potenciado,
a modo de collage, diversos aspectos plásticos y gráficos que se oponían por contraste a la apariencia re-
alista de la imagen original. Otros han procurado velar o camuflar casi completamente su origen fotográfico
para convertir la imagen en algo completamente nuevo y distinto, que ya apenas guardaba relación de
analogía con el original. Y otros, en cambio, han preferido potenciar precisamente esa apariencia fotográfica
u otros aspectos esenciales que abordan y ponen en evidencia su naturaleza digital. De un modo u otro,
todas las interpretaciones de los autores participantes han propuesto recorridos diversos para plantear pro-
puestas a través de la metáfora, la analogía o la metamorfosis. De igual forma, los resultados obtenidos han
fluctuado dentro de un amplio espectro que va desde propuestas que han jugado con la conexión entre
elementos figurativos reconocibles (por similitud formal o conceptual), a otras que han derivado en distinto
grado hacia la abstracción más absoluta a partir de referencias o de indicios tomados de partes literales o
simbólicas de la imagen, pero que han sufrido tal grado de transformación que ya no será posible recono-
cerlas.
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